Hambourg 1700

Retour en 1678, à l’ouverture du Gänsemarkt d’Hambourg, premier opéra public allemand. Plongez dans le bouillonnement musical de la Venise du Nord !

Hambourg est alors au cœur de la vie européenne et on y rencontre les plus grands compositeurs, librettistes et interprètes de l’époque.

Nous sommes à la veille de la création d’Almira, premier opéra d’Haendel. Le compositeur est à cran, les chanteurs déconcentrés. L’agitation est à son comble. La soprano Fräulein Conradi et la basse Gottfried Grünewald, duo vedette de l’opéra hambourgeois, entretiennent en privé une liaison qui se dégrade. Gottfried est marié, mais Fräulein Conradi – qui n’a pas l’habitude des seconds rôles ne supporte plus de jouer la simple maîtresse du chanteur… Pour couper court à cette atmosphère nocive, le chef d’orchestre J. Mattheson décide d’interrompre les répétitions et d’improviser une soirée musicale autour des airs bien connus d’Almira et du répertoire d’opéra allemand et italien

Nous voulons replonger dans l’effusion artistique que connaît le Gänsemarkt à sa création, en 1678. Hambourg est une ville centrale de la Hanse qui bénéficie très tôt d’une licence de commerce accordée par le Saint-Empire romain germanique. C’est donc un haut lieu d’échanges économiques, culturels et artistiques.

Le Gänsemarkt, à la fois premier théâtre permanent privé et premier opéra public du territoire germanophone, s’impose peu à peu dans le paysage musical. Tous les grands artistes du Saint-Empire s’y retrouvent : G. F. Haendel, J. Theile, C. Graupner, J. Matteshon, G. P. Telemann, mais aussi des compositeurs italiens comme A. Steffani, C. Pallavicino et A. Sartorio.

L’ébullition artistique de ce théâtre bien particulier a piqué notre curiosité. L’idée nous est donc venue de ressusciter le Gänsemarkt et d’en faire la scène ou se rencontrent à nouveau ces compositeurs, le temps d’une soirée toute particulière.

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Conception et direction : Samuel Hengebaert

Eugénie Lefebvre, soprano

Lucile Richardot, alto

Etienne bazola, baryton 

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